《中国影像方志》：拍摄中华文化“百科全书”
在中国，有句话叫“国有国史，地有方志，家有家谱”，国史、方志、家谱，这些典籍资料共同记录了中华民族的奋斗史。而地方志承上启下，记录了各地的历史变革、文化传承、地理风物、风俗民情等，形成了独特的方志文化。目前正在科教频道热播的《中国影像方志》打破自古以来用文字记载县志的方法，创新采用了一种以纪录片影像记录县志的新手段。
《中国影像方志》总导演罗安向《中国新闻出版广电报》记者介绍：“作为大型文化影像工程，《中国影像方志》试图从中华文明的角度解读地方志，从地方志的角度彰显中华文明，以局部展示整体，以地方表达中国，从而为时代讴歌，为人民立传，中国5000年来的优秀文化。”
我国自古就有着独特的方志文化，用地方志的形式记录各地的历史变革、文化传承、地理风物、风俗民情等。每隔几十年，各地都会续修地方志，记录这些年来当地的发展和变化。地方志文化和乡土文化在中国优秀传统文化中占据着重要地位。
2015年，科教频道决定打破自古以来用文字记载县志的方法，开创一种以电视记录县志的新方法，以镜头作笔，为中国所有的县和县级市撰写百科全书，并上升到国家文化影像工程的高度来传承方志文化。最终由立项，并成立《中国影像方志》项目组，2017年3月样片通过。
习总曾说“我每到一个新地方，都会先读当地的《地方志》，以了解其历史和文化血脉”，并在不同场合多次强调“全面建成小康社会，一个不能少；共同富裕上，一个不能掉队”。盛世修志是方志文化的传统，地方志是传承中华文明的重要载体，记录着中华民族的奋斗史，《中国影像方志》项目组在中国特色社会主义进入新时代的这个重要时点上，选择全国2300多个县作为拍摄对象，就是为了全方位记录中华民族全面建成小康社会的过程，全面反映中华民族实现伟大复兴中国梦的，通过聚焦中国各地的历史变迁和建设成就，记录下新时代中国特色社会主义的伟大进程，新时代中国特色社会主义的文化自信。
中华文化源远流长、精深，各地方的故事生动传奇，风土人情各具特色，《中国影像方志》将各个色彩斑斓、风格各异的县市拍摄记录下来，做成一幅拼图，拼出来的，是一个从历史深处走来、走进新时代、伟大复兴的完整的中国。
据统计，自2017年年初以来，央视科教频道和央视网组建《中国影像方志》融团队，一体化策划、一体化执行、一体化，取得了很好的效果，成为现象级融文化节目。从4月份开始到12月9日，《中国影像方志》共42集。截至12月11日10点，节目在多终端覆盖人数累计超过35亿；全网视频播放次数超过2.15亿，访问人数超过1.2亿；微博线亿。
《中国影像方志》在央视网、央视影音、中国广电IPTV、互联网电视等央视新终端，视频收视次数超过1.1亿，访问人数约6900万；外宣方面，海外社交平台《中国影像方志》相关帖文总浏览量超过1250万，浏览用户约820万人。
一个县，在中国的版图上，说大不大，说小不小，对于纪录片《中国影像方志》来说，要在40分钟里楚一个县的上下五千年，厘清这个地方的前世，导演的并不是艺术观，而是历史观。导演们要让每一个县都有鲜明的特色，尤其是相近的邻县，要做到类型、风格不同，绝对是一项非常有挑战性的工作。
为了确保《中国影像方志》的科学性、严谨性，突显其史料价值，项目组在策划选题时，辩证唯物主义和唯物史观的创作原则，与中国地方志指导小组密切合作，有非常扎实的学术支持和非常严格的史学标准，用历史的眼光去选择、判断、取舍。节目中采访的人物大多是当代历史的亲历者和人，每一期节目文稿都会请地方志指导小组的专家进行审核，所有的创作人员都是带着一份感与感在工作。这是一份对历史负责、对时代负责、对子孙后代负责的和。
“在拍摄前，通常要去各个地方踩点，我们要想明白四件事：一是，这个县的主题是什么？哪方面是独树一帜的？二是，是什么因素造就了这个独特性，究竟是地理、地形特点、民族原因，还是文化传承？三是，这个因素还在哪些方面影响了这个县的发展，带来了什么样的后果？是如何影响的？四是，这个县的当代发展，有哪些事件？要叙事，讲故事，解读事例的来源，找到其独特性。”罗安表示，《中国影像方志》的导演们弄清楚、想明白这四件事，节目的主题和架构就基本出现了。通常这个过程都需要团队集体的智慧，更需要文史专家、方志学指导的倾力相助。
《中国影像方志》始终追求的是生动的讲故事的语态。故事讲得好不好，就要看故事中的人和事件有没有曲折性、有没有细节描述。“策划选题时，我们会着重看这个故事能不能提供给电视观众新鲜的信息，是否具有典型意义、社会普遍性、群众关心度，有没有击中观众兴奋点的情节。”罗安说，《中国影像方志》现在最难的是记与记之间要有逻辑关系，每一个县要梳理出一条主线，并用这条主线去结构全篇，不能是一盘散沙。
导演们在创作时，需要，去找、去挖、去查、去问，采用各种手段，找遍相关史料，探索相关的故事线索。材料采集回来后，还要沉下心去思考、去梳理、去结构、去设计，用生动的故事去呈现一个县最鲜明的文化特点。
习总讲过，发展文化有“三来”——不忘本来，吸收外来，面向未来，把握好“古”和“今”的关系，这成为《中国影像方志》创作的一个关键点。项目组在创作中力求在历史中寻找当代故事的文化根源，以确定“来处”，同时在当代故事中努力发现其历史文化的创新发展，以寻找“去处”，在“来处”和“去处”中梳理建立每一个县鲜明的文化坐标，夯实文化自信的基础。
《中国影像方志》特别重视史料的准确性和严谨性，不能出现任何疏漏、差错。对于模糊不清的内容，会反复核查。比如陕西洋县被当地百姓誉为蔡伦故里，这个说法准确吗？哪些文献与文据证明蔡伦来过洋县？《史记》中有没有过记载？在每个编导工位上，总能发现《诗经》《楚辞》《二十四史》《后汉书》《左传》等史学著作，这是编导们随时需要查阅的知识宝库。
导演们在策划选题和写稿时也常常与史学家进行沟通，确保讲述的每一个历史故事都真实可靠。项目组定期还会对一些常见错字和错音进行梳理，为了减少唱词错误率，组内人手一本《中国现代汉语词典》（第七版）。
纪录片与影视剧不同，它不能编故事，必须是真实地、客观地记录，不能随意使用再现镜头。在拍摄过程中，摄制组遇到的困难不胜枚举，罗安介绍，在《浙江卷·嵊州篇》的拍摄过程中，编导刚到拍摄地，就赶上了当地洪涝灾害，于是摄制组决定先拍摄嵊州市区内的镜头，一方面是为了不耽误拍摄进度，另一方面是为了等待天气的好转。6月份正是南方的梅雨季节，摄制组只能随机应变，将原来的许多室外场景重新设计，在场景中加入“江南烟雨”这个元素，将原来束手无策的拍摄变成了节目中的一个新的要素。
在《山东卷·长岛篇》的拍摄过程中，全组人员多次被风浪困在海岛上无法进行转场。长时间出海拍摄，摄制组还得晕船带来的各种问题，甚至一边吐一边工作，最终克服种种困难拍摄完成。正是因为项目组的强劲策划和摄制组的一丝不苟，使得《中国影像方志》持续受到广泛好评，并且提供了值得总结的电视创作经验。
方志姓“方”，灵魂在“志”。中国社会科学院新闻与研究所研究员时统宇表示，影视作品的接地气不是一般的接土气，更不是接俗气，而是连接一个民族自强不息的底气，舍我其谁的志气。《中国影像方志》的探索提供了有益的，“当一部影视作品勾起每一位国人乡愁的时候，国家的前途、民族的未来就与个人的命运紧密相连，产品人文的功能也就得到了极大的发挥”。
近年来，科教频道推出了以《中国诗词大会》《绿水青山》为代表的一系列现象级的文化节目，在收视上取得了很好的成绩，受到了广大观众的欢迎。这说明在广大人民群众心里，对中华优秀传统文化是怀着一种强烈的文化自信和渴求的，而这份自信和渴求，又恰恰和中华民族伟大复兴的时代步伐密切呼应。《中国影像方志》的诞生，说明只有创新，才能更好地运用电视这一现代手段，为我们创造出既有历史厚度，又有审美价值的电视新篇章。
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