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器皿造型的玉器不仅种类多而且纹饰也多样化

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  • 2018-10-09
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器皿造型的玉器不仅种类多而且纹饰也多样化  中国制作和使用玉器的历史源远流长…

原标题:器皿造型的玉器不仅种类多而且纹饰也多样化

  中国制作和使用玉器的历史源远流长。随着社会的发展,玉器的种类及功能也在不断演变。从新石器时代晚期开始,玉就被神秘化、神圣化,后又被赋予许多美德。隋唐以后,随着生产力的发展,人们对玉的观念有了显著变化,玉的实用性明显增强,逐步化,日常生活用玉在玉器中占有重要地位,玉器皿和玉装饰品不仅种类多,而且造型和纹饰也多样化,中国玉器进入新的发展时期。

  器皿是玉器的正,体现着玉器工艺中多样而又完整的技艺结构。器皿造型的玉器艺术造型特殊,功能作用多样,技艺结构完整,具有浓郁的民族色彩和气派。

  造型上,它同时具备方、圆、菱、椭圆等形;线面上,复杂多变,有直线、弧线、平面、球面之多;技艺上,同时有圆雕、浮雕、镂空雕等多种雕刻手法;装饰题材上,有人物、花卉、鸟兽以及集合图案等,极其丰富。

  因此,器皿造型的玉器完整地蕴含着玉器特色的庄重、古雅、端丽、滋润的典型美和全面的技艺语言。

  在遵循旧制的基础上,适当变化,使其更加符合现代审美。变形太过,则不成器;食古不化,又失之古板。

  玉器器皿主要以传统造型的瓶、炉、薰为主,还有以青铜器为蓝本制作的尊、垒、卤、献、触、鼎、爵等,另外还有实用器皿如碗、杯、壶、盘、碟、盒、洗、酒具、茶具等。

  玉器器皿不仅仅是作品“质与型、意与工”的完美结合,更重要的是力求表现超越“形”之外的神韵。

  它反映着文化审美的价值取向,是“宫廷”玉文化的延续,其独特的艺术创作发展至今,表现形式应该是在继承传统美学的思想下,具有更高的造型艺术追求。

  在国人的内心世界里,器物之中浸透着更为深广的人文情怀,体现雅士的生活情趣,投射生活的雅致韵味。

  将饱含气韵的玉器器皿恰到好处地融入居家场所和日常生活之中,不显不露地沁透出他们的胸臆之气和之思,细微雅致,思想放合,将创作之物融于生活,又高于生活。

  玉雕器皿在诸多玉器品类中,是最富有生活意趣的玉器代表,今天,它的造型多仿清代玉器和古代青铜器,传统自然,实用美观。如传统造型的瓶、炉、薰,以青铜器为蓝本制作的尊、垒、卤、献、触、鼎、爵等,更有实用器皿碗、杯、壶、盘、碟、盒、洗、酒具、茶具等。玉器皿在商周时就有,由于玉料要求高,琢制难度大,隋唐以前一直较为少见,宋元时期数量有所增加。及至明代,玉器皿才大量出现,品种繁多、雕琢细致,古色古香,富有情趣,种类有玉杯、壶、盒樽等,其中形制各异、造型奇特的玉杯成为明代玉器中的代表性器物。到了清代,玉器皿的品种、数量和技巧均达到鼎盛。今天,器皿类作为宫廷玉文化的延续,是当下玉器行业中最耗时最难创意的门类,它的发展将反映中国传统文化审美的价值取向,追求质与型、意与工的完美结合。

  古语云:玉不琢不成器。玉质、玉色均匀、无绺无裂的玉料往往是制作玉雕器皿的首选。用途不同,工序有繁有简,但总体而言,其流程都离不开选料、图形设计、玉料剖切成型、纹饰加工、器皿掏膛、抛光和穿孔等近十余种工序。鉴赏器皿类玉雕,一要看各个部位的比例是否恰当,考察它的对称性、协调性和色彩均匀性, 做到对称、规矩;二是看器皿的各个部分是否从同一块玉料中取材,在色调、肌理上是否一致;三一体成型的器皿,还要看各部分是否活动自如、严丝合缝,使用功能;四是掏膛技术运用是否周到,真正合格的炉瓶器皿,器壁应该厚薄均匀得当,膛内不留死角。玉器皿在用料、设计、琢磨、抛光、配座等方面都有严格的要求,庄严对称实属不易,浮雕纹饰为其增彩,加上透雕等丰富多变的技法,必定会造出器皿精品。在所有造型技艺中,薄胎是最为高深的技艺之一,因制作用料和工艺要求极高,成品率极低,薄胎作品越来越少。薄胎的制作可使青玉或灰玉褪色反白,产生玲珑剔透之美,也是当代玉雕行业追求的工艺巅峰。

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